这些电影，值得被修复，值得你去电影院起立鼓掌
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https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=t0628k7tu1l&width=500&height=375&auto=0▲4K 48帧修复版《盗马贼》对比片
▲《盗马贼》海报
我们今天再重新回过头来看《盗马贼》的拍摄班底，会看到很多熟悉的名字，比如摄影侯咏，后来导演了章子怡主演的《茉莉花开》；比如美工霍建起，后来导演了著名的文艺片《那山那人那狗》、以及黄晓明主演的《大唐玄奘》。
当年田壮壮拍完《盗马贼》，很多人说看不懂。田壮壮也很不羁，“我的电影是拍给下个世纪的观众看的”。没想到这句话引起了轩然大波，还被登在《大众电影》上，据说那阵子田壮壮每天都能收到骂他的信。
事实上，田壮壮没有说错。20多年过去了，这部影片再度在电影院上映，身份已然是民族经典，还是中国电影资料馆首次使用4K技术精心修复的影片之一。和它同期上映的，是另一位第五代导演陈凯歌的代表作——《黄土地》。
▲《盗马贼》拍摄期间 田壮壮为藏族演员讲戏
在电影院感受经典老片
每年的北京国际电影节和上海国际电影节，最好卖的票，大多是经典影片的4K修复版。
正在举办中的第八届北京国际电影节，《盗马贼》和《黄土地》两部电影共放映六场，据影院工作人员介绍，“几乎是场场爆满”。
而《广岛之恋》《七武士》《白日美人》等国外经典影片的修复版，同样一票难求。
▲黑泽明《七武士》海报
北京国际电影节 策划 沙丹
“如《青红》的4K 修复 ，《盗马贼》的4K修复，都激发了大家观影的积极性，同时像《广岛之恋》这样的作品，能够在电影院看到电影最完美的一面，大家也都非常支持。”
▲《广岛之恋》宣传海报
对于资深影迷来说，最高级别的享受，就是在大银幕上观看自己曾经在VCD或者DVD时代看过的那些经典影片。
影院本身“壮观”的观影体验，确实是小屏幕做不到的。尤其是一些宏大叙事的史诗影片，更容易在这种光影交错的寂静空间中，产生不一样的独特体验。
对于每年从四面八方汇聚在电影节的影迷而言，看老电影更有一种“集体仪式感”的意味。
▲《七武士》4K修复版
有影迷这样形容去影院看经典老片的不同感受：
普通电影在吃外卖时可以用来 “下饭”，而经典老电影必须去影院 “正襟危坐”，需要有一整块纯粹的时间，静下来 , 才能“真正进去”。
这只有在电影节的那些时段，很多志同道合的人坐在一个空间，才能安安静静“过节”。每次放映结束，大家集体鼓掌，是最有仪式感的时刻。
▲《广岛之恋》剧照
而对年轻影迷来说，花一张普通电影票的钱就能看到经典，从性价比上就值得投入：“我觉得这次票价值了，不会有平时进电影院那种亏了、当冤大头的感觉。比如《广岛之恋》，它要表达的价值、叙事风格还是挺有特点的，对电影变革的意义很大，40 元的票价不亏。”
此外，网上还有评论表示，如今观众追随老电影，纯粹是被质量堪忧的新片市场给“逼”的——
▲《黄土地》4K修复版剧照
《广电时评》执行主编何天平：
“电影是一个很好的缩影，叫好叫座的片子越来越多，但能够被‘镌刻’进记忆的作品越来越少了；遵循批量生产逻辑的工业化作品越来越多，但如同本雅明所说的艺术的灵韵也越来越远。”
在资本导向和流量导入时代，在流行文化盛行的今天，人们对于过去更具精英气质和人文情怀的作品也愈加缅怀和推崇。
4K修复，修旧如旧
就像在故宫修文物一样，4K修复挑选的都是闪耀影史的绝佳经典。
▲黑泽明 《乱》4K修复版（图片来源：公众号“致远君笔记”）
尤其是一些年代久远的胶片老电影，不可避免地因为岁月的侵蚀而褪色、霉变、丢帧乃至损毁，放映效果很难保证——画面有划痕、闪烁，噪音也经常意外光临。
如何让老电影在数字时代涅槃重生，重现大银幕？依靠的就是电影修复技术。
▲2K和4K修复对比
相较老胶片所普遍存在的褪色、抖动、划痕等现象，4K修复的数字画面堪称惊艳，光影色彩富有层次。
在《盗马贼》的放映现场，一位观众这样说，“很真实、很震撼，清晰度这么高但是又保留了老电影的质感，每个人的面部细节和每个镜头的景深都特别细致，是惊喜！”
就连田壮壮自己也直言，“能这样观赏一部电影，我自己觉得挺幸福的。从声光色上来讲，非常了不起的，而且我觉得能够把中国老电影修复好，我看到一种希望。”
知识卡
4K修复技术依赖于4K技术的发展，4K技术指的是分辨率达到4096×2016的数字成像技术（现在很多16:9的片源采用的3840x2160，也称作为4K），其图像质量已经非常接近胶片的影像质感。
在4K技术兴起前，电影胶片的数字修复主要运用传统的2K修复技术。由于2K分辨率是2048×1080，与胶片的成像效果有相当差距，再者，2K修复还是注重在“修”，比如去除画面上的斑驳噪点等，无法还原原片的色彩和光影层次。4K修复技术则能最大程度上还原当年拍摄的真实画面，拂去经典老电影身上岁月的尘埃。
4K修复讲究“修旧如旧”，就像化妆的最高境界是“无妆”。
修复的最高境界并不是画面和声音越清新、明快越好，而是尽可能地“还原当时的历史真实”。从而让坐在影院里的影迷们，享受到4K修复技术带来的前所未有的福利——在数字时代“嗅到”最真实的胶片味道。
▲黑泽明《乱》4K修复后 光线更加富有层次感 （图片来源：公众号“致远君笔记”）
全球最顶级的电影修复实验室——意大利博洛尼亚电影修复实验室总监达伯特·普罗C曾这样揭秘经典老片修复的难点所在：
先说颜色。达伯特认为，颜色的部分是很主观的，红一点、蓝一点、黄一点，每个人的感觉是不一样的：“所以这个部分对修复师来说是最难、最考验功力的部分。”
举个例子，比如说《舞台姐妹》，那是50年前拍的一个电影：“那个时候街道的颜色、服装的颜色、包括人们对颜色的概念跟现在都是不一样的，所以并不是越明快越好。主要是把电影修成50年前那个情况，所以我们会花很多时间去看那个年代的其它电影是怎么样的、跟经历过那个年代的人去谈、当时在影院里放映这个电影是个什么感觉……”
▲《舞台姐妹》修复前后对比
谈到声音，达伯特说：“其实声音也是一样，比如说你去修一个老的1930年代的电影，当然现在你可以把影片做得非常非常好，一点杂音都没有，但是那个年代其实是有很多很多杂音在里头的，所以我们也必须要专注那个年代的电影，要把它修成那个年代的声音。”
▲北影节展映影片之《白日美人》剧照
本届北京国际电影节“天坛奖”评委会主席王家卫说，大家都一直在问他评审的标准是什么，看电影其实是很主观的，但好的电影不分题材、无论长度，都有共同的一点，就是凝结着创作者的专注与执着。
而经典影片的修复版，不仅凝结着创作者的专注与执着，也凝结着修复师对一帧帧画面的专注与执着。当一部影片被选择成为修复对象时，也就意味着它值得后人为之付出更多的心力，值得它被更多人看见。
▲4K修复版《黄土地》剧照
当人们走进影院，再度在大银幕上观看这些被精心修复的经典之作，往往会在影片结束时起立鼓掌。这掌声，便是对所有专注与执着的褒奖。
人们将他们的历史、信仰、态度、欲望和梦想铭记在他们创造的影像里。
——罗伯特·休斯
▲第八届北京国际电影节宣传海报
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